中国画与西画不同，不侧重直接描绘雨水从天而降的各种形态，而是通过自然物象及人物间的关系表现出自然的风势雨意。
较为常见的例子是画竹与芭蕉，以竹叶纷披之态写风、以竹节劲峭之姿抒志，这是明清以来文人画家最喜爱的主题之一。
《墨竹坡石图》
从古到今，蕉雨竹风已经成为固定的主题。那么，除此之外，中国人还喜欢怎样画风雨呢？
明 戴进《风雨归舟图》
此画描绘暴雨降临的瞬间，风雨交加，江面上小舟颠簸摆荡，行人迎风而行的情景。
为了捕捉这大自然戏剧性的一刻，戴进运用宽阔的湿笔，快速斜扫过画面，表现大雨滂沱如泼、雨雾翻腾的撼人气势，同时他也画出翻折的树叶、芦苇，和逆风行走的小舟形成一种垂直逆向，加强整幅画的动势。
戴进这幅画以自然中的风雨云雾为创作主题，可以追溯到南宋夏珪的传统。不过，和宋代绘画相比，戴进的构图动势更强烈，笔墨也更加奔放纵咨，这件「风雨归舟图」对后代画家影响深远，成为描绘这类诗意风雨山水图的典范之作。
南宋 李迪 风雨归牧图 120.7x102.8厘米 台北故宫博物院藏
天色昏蒙，风雨骤起，柳枝摇曳，落叶在疾风中狂舞。李迪在《风雨归牧图》中，一开始就刻意渲染疾风骤雨的张力。
《风雨归牧图》表现的是风雨将作时，两个牧童驱牛回家的场面。作者对背景的处理巧用心机。两株古柳出枝挺拔，支撑着迎风翻舞的柳丝，侧面地表现了风势之猛。坡上杂木，岸边芦苇，叶落枝摧，风势之急得到极度的渲染。
《春山晴雨图》
款识：延佑二年岁值乙卯夏仲为仲醇余征君，作夏山雨遇图。房山道人高克恭。印鉴：高克恭印（白文）高氏彦敬（朱文）
此幅远山近石上，皆以米家点为之，画树叶亦不勾勒，率以浓淡不等之墨直接画出，水份用得特别饱满。
加以所用纸张为不吸水性，犹觉水份流动於纸上。自题此图完成时云雨正来，空气湿润，更加倍促使本图能表现雨之濛濛情调。返回搜狐，查看更多